28 Years Later – мрачный лихорадочный сон с яростью в жилах

Хотя это был не первый фильм о быстро передвигающихся зомби, невозможно отрицать, насколько сильно «28 дней спустя» повлиял на современные фильмы о зомби. Это был захватывающий и тошнотворный шедевр, чьи действия казались уникально висцеральными благодаря, в том числе, вдохновенному использованию режиссером Дэнни Бойлом цифровой видеокамеры. В сценарии Алекса Гарланда также присутствовало душераздирающее чувство безысходности, что делало «28 дней спустя» гораздо более реалистичным, чем большинство фильмов о зомби, которые его вдохновили.

Бойл и Гарланд отошли от франшизы, которая продолжилась графическим романом и фильмом Хуана Карлоса Фреснадильо «28 недель спустя» в 2007 году, но они снова объединились для «28 лет спустя». Хотя действие нового фильма происходит в том же мире и отсылает к оригиналу, он ощущается совсем иначе из-за того, насколько популярная культура переполнена фильмами ужасов о зомби. Чувствуется, как Бойл и Гарланд стараются не повторять другие крупные работы про зомби, рассказывая новую историю о том, как изменился мир почти три десятилетия после вспышки смертоносного вируса. В нескольких ключевых моментах фильма создателям удается избежать излишней вторичности.
Многие элементы сюжета кажутся слишком знакомыми, настолько, что это выглядит почти намеренно. Это не было бы большим недостатком для «28 лет спустя», если бы он мог вызывать тот же вид учащающего сердцебиение страха, который сделал первый фильм мгновенной классикой. Но самое ужасное в новой главе франшизы – это то, насколько странно консервативной и, временами, националистической становится ее история.

Хотя «28 лет спустя» начинается с захватывающего напоминания о том, как люди не знали, как защитить себя от зараженных вирусом ярости в первые дни вспышки, его сюжет вращается вокруг сообщества, которое научилось выживать. Как и все остальные, укрывшиеся на маленьком острове на севере Англии, Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон) знает, насколько опасны зараженные и как легко распространяется их вирус. Он также понимает, что, если бы не уникальная география острова – он соединяется с материком дамбой, которая исчезает с приливами – его жизнь в относительном комфорте была бы невозможна.

Джейми и его больная жена Исла (Джоди Комер) усердно стараются внушить своему сыну Спайку (Альфи Уильямс), насколько важно соблюдать правила их сообщества. Люди могут покидать остров, чтобы собирать дрова или охотиться за едой. Но они делают это, зная, что никто не придет их спасать, если они не смогут самостоятельно вернуться на остров.

Все также знают, что, пока Великобритания остается на карантине, вирус ярости практически уничтожен везде в мире. И поскольку другие страны фактически оставили британцев на произвол судьбы, в сообществе Джейми течет поток негодования (особенно по отношению к французам).
Одной из первых вещей, которые бросаются в глаза в «28 лет спустя», является крайне белый состав актеров. Частично это можно объяснить тем, что это все люди, которые случайно уже жили на острове, когда вирус впервые распространился. Но Бойл также подчеркивает, насколько британскими являются все персонажи фильма, с крупными планами фотографий королевы Елизаветы II и моментами, когда люди напоминают друг другу, что пора пить чай. Фильм часто переходит к архивным черно-белым кадрам британских солдат, марширующих во время Первой мировой войны, и сценам из «Генриха V» Лоуренса Оливье, что делает британскую идентичность важной частью истории. Это также относится к тому, как «28 лет спустя» выделяет запись стихотворения «Сапоги» Редьярда Киплинга, посвященного участию британских солдат во Второй англо-бурской войне. Но все эти образы приобретают весьма отчетливую энергию, связанную с Брекзитом, когда «28 лет спустя» сопоставляет их со сценами извивающихся, обнаженных зараженных, которые стали доминирующим населением на материке.

Расовое единство сообщества Джейми – последнее, о чем кто-либо думает, когда он готовит Спайка к его первой поездке на материк – опыту, который должен помочь им сблизиться и показать мальчику, что значит убить зараженного. Исла в ужасе от мысли, что ее сын уезжает, но это возбуждает Джейми, который, кажется, даже наслаждается своими вылазками в опасность. Спайк тоже в восторге, что наконец получил возможность увидеть части мира, к которым у него никогда не было доступа. Но вскоре они сталкиваются с зараженными и вынуждены провести ночь в укрытии, вместо того чтобы вернуться домой.

Особенно после того, как Джейми и Спайк отправляются в путь, «28 лет спустя» начинает напоминать «The Last of Us» в том смысле, что история, по крайней мере поначалу, о мужчине, который разбирается со своими чувствами отцовства в мире, охваченном плотоядными монстрами. И фокус фильма на мужественности (а также его параллели с другими, более современными историями о зомби) становится еще более заметным, когда Джейми и Спайк впервые сталкиваются с альфа-зараженными, одним из новых типов инфицированных.

То, как «28 лет спустя» развивает своих монстров, является одним из самых интересных аспектов фильма. В нем по-прежнему есть отрывистые, бегущие зараженные, представляющие наибольшую непосредственную угрозу, но после десятилетий мутации вирус также породил тучных «медленных», которые ползают по земле, и зараженных, которые, кажется, способны устанавливать социальные связи. Бойл великолепно демонстрирует новые типы монстров в нескольких экшн-сценах, которые активно используют уникальную камеру iPhone, создающую снимки, которые вращаются вокруг сцен в стиле «Матрицы» и замедленного времени. Эти кадры – например, стрелы, вонзающиеся в шеи и пах зараженных – захватывают дух и оказывают сильное впечатление, но используются настолько часто, что быстро утомляют.

Что еще более утомляет, так это то, что, несмотря на рассказы о том, как выжившие адаптировались к жизни с зараженными, персонажи фильма неоднократно принимают решения, которые кажутся совершенно необоснованными. Это становится очень заметно во второй половине фильма, когда Комер – которая демонстрирует выдающуюся, хотя и сдержанную игру – берет на себя гораздо более заметную роль.

Тем не менее, «28 лет спустя» весьма впечатляет визуально. Съемки Бойла английской сельской местности величественны, но они становятся тревожными, когда в кадре появляются зараженные. Одна сцена погони на дамбе выделяется одними из самых красивых визуальных элементов, когда-либо показанных в фильме о зомби. Но шаблонность сюжета не позволяет «28 лет спустя» ощущаться как продукт работы Бойла и Гарланда на пике их возможностей.

Несмотря на сомнительность некоторых посылов, «28 лет спустя» – это лишь первая часть новой трилогии. Возможно, ее отталкивающие качества созданы для того, чтобы быть свергнутыми в последующих двух фильмах – что означает, что, как и зараженные, серия должна будет эволюционировать.

В фильме также снимаются Рэйф Файнс, Эдвин Райдинг, Чи Льюис-Парри, Кристофер Фулфорд, Стелла Гонет, Джек О’Коннелл, Эрин Келлиман и Эмма Лэрд. Фильм уже в кинотеатрах.